The Mary Tyler Moore Show é uma das melhores sitcoms que você pode transmitir no momento
Valerie Harper (como Rhoda Morgenstern) e Mary Tyler Moore (como Mary Richards) emThe Mary Tyler Moore Show, 1971.
A ascensão do streaming de vídeoservices abriu uma vasta gama de catálogos de séries de TV, e com isso um debate: Só porque nóspossoprogramas mais antigos da linha principal, isso significa que devemos? Existem novas opções de visualização mais do que suficientes sendo produzidas (incluindo um desfile interminável de reinicializações e remakes revisionistas para os inclinados à nostalgia) para manter todos entretidos. Então, por que os adolescentes da Geração Z que não estavam vivos em 1994 estão fazendo bingeAmigosno Netflix? E alguém deveria detê-los?
Muitos dos programas amplamente apreciados que desfrutaram de renascimentos ou vidas prolongadas por meio do streaming parecem culturalmente fora de alcance em alguns aspectos agora - mesmo aqueles que têm apenas 10 ou 20 anos, como Amigos e Sexo e a cidade . As sensibilidades mudaram rapidamente naquela época, especialmente na comédia. O que poderia ter passado de engraçado algumas décadas atrás (Monica ganha trancinhas em Barbados! O pai de Chandler é uma mulher transgênero interpretada por Kathleen Turner e literalmente ninguém consegue parar de dizer coisas terrivelmente ofensivas! Carrie Bradshaw não acredita em bissexuais!) Não não parece tão bom agora.
Mas enquanto nós batalhar no Twitter sobre se podemos apreciar sensatamente alguns programas mais antigos enquanto mantemos suas limitações históricas em mente, uma coisa é certa: se você está procurando um porto seguro para assistir a um conforto divertido - e progressivo - na tempestade do pico da TV e cancelar a cultura, você não pode fazer melhor do queThe Mary Tyler Moore Show.
The Mary Tyler Moore Show, que durou de 1970 a 1977 e vai comemorar seu 50º aniversário no ano que vem, ainda é uma das melhores coisas que você pode assistir, por qualquer método, a qualquer momento. (Agora está sendo transmitido no Hulu e disponível para compra no Amazon Prime e Apple.) Isso é um tributo à qualidade e ao charme do programa, mas também à sua política. Ao contrário de muitas outras comédias na categoria de TV vintage, o programa não explora piadas de assédio sexual, pânico gay ou estereótipos de raça e gênero.The Mary Tyler Moore Showagitado ótimos episódios durante a maior parte da década de 1970, que não são apenas inofensivos, mas se sentem em casa na cultura de hoje mais inclusiva e com visão de futuro - e ainda farão você rir. Isso é um feito notável para um programa que agora está na meia-idade.
The Mary Tyler Moore Showainda é uma das melhores coisas que você pode assistir, por qualquer método, a qualquer hora.
Criada por James L. Brooks e Allan Burns, a série é estrelada por Mary Tyler Moore em seu papel icônico como a solteira produtora de notícias de TV de trinta e poucos anos, Mary Richards. Ela compartilhou a tela com um dos maiores elencos de TV já reunidos: Ed Asner como o chefe de Mary, Lou, Valerie Harper como sua melhor amiga, Rhoda, Ted Knight como o apresentador obcecado por si mesmo Ted Baxter, Cloris Leachman como a vizinha neurótica de Mary, Phyllis, e Gavin MacLeod como seu colega de trabalho Murray. E isso foi tudo antes de Betty White - no auge de seus poderes - se juntar ao elenco na 4ª temporada como Sue Ann Nivens, a rede de TVFeliz dona de casahospedeiro. Burns descreveu Nivens em meu livro no programa tão enjoativamente doce na superfície e algo como um dragão por baixo, com um toque de ninfomania. (White colocou de forma mais sucinta: ela é uma vadia.)
Do começo,The Mary Tyler Moore Showtinha uma sensibilidade feminista totalmente radical quando estreou em 1970. No piloto, Mary deixou um ex (médico, nada menos!) em busca de uma vida melhor como profissional independente na cidade grande (de Minneapolis). Em uma entrevista de emprego para a estação de TV local WJM, seu futuro chefe pergunta sobre seu estado civil, religião e idade. Ela hesita, mas também o repreende que é ilegal fazer essas perguntas. O momento é tão identificável agora quanto era antes. E ao longo de sua exibição, o show foi um comentário afiado sobre os desafios de ser uma mulher em um local de trabalho dominado por homens - e no mundo. Mary luta para superar o que agora chamamos de síndrome do impostor quando ela assume o comando de uma equipe no escritório e pede para receber tanto quanto seu predecessor; ela é considerada uma contratação simbólica de mulher na WJM conforme ela sobe na escada da gestão.
Mary namora, mas nunca faz dos homens sua prioridade; ela se torna uma verdadeira chefe (com ternos fantásticos para combinar). O enredo se concentra mais em sua vida profissional à medida que avança, proporcionando um final para as idades que não mostra nenhuma preocupação se Maria acabará feliz para sempre com um homem. (Láéum pouco mais para o final, quando ela tenta namorar seu chefe, e agora amigo, Lou, que poderia causar uma pequena preocupação entre os profissionais de RH de 2019, mas fracassa rapidamente.) Enquanto isso, outros personagens lidam com questões como igualdade de gênero nos relacionamentos , infidelidade e divórcio - tudo com nuances, profundidade e humor.
Coleção Everett Moore e Betty White emThe Mary Tyler Moore Show.
A precisão dessas tramas não foi um acidente. Na indústria de TV,The Mary Tyler Moore Showfoi um pioneiro na diversidade de gênero Por trás das cenas . Foi um dos primeiros programas a ter várias mulheres escrevendo para ele, em vez de apenas uma mulher simbólica (que costumava ser, em outros programas da época, emparelhada com um parceiro de escrita). Isso começou com Moore, cuja produtora, MTM Enterprises, supervisionou a série. Isso permitiu que ela definisse o tom do set e tomasse decisões sobre contratação, direção criativa e produção.
Depois que Mary Richards foi concebida como uma mulher profissional solteira na casa dos trinta, os co-criadores Brooks e Burns - mais perceptivos do que muitos produtores do sexo masculino - perceberam que não tinham ideia de como era ser uma mulher profissional solteira na casa dos trinta. Então eles foram à procura de mulheres que pudessem se relacionar e que soubessem escrever.
Eles contrataram primeiro Treva Silverman, que tinha experiência emThe Monkees, bem como outro programa de Brooks e Burns,Sala 222(uma série de ensino médio notável por sua diversidade racial, incluindo um ator negro, Lloyd Haynes). Eles se arriscaram, no entanto, com algumas contratações menos experientes, como Susan Silver, que estava apenas começando sua carreira de escritora depois de trabalhar no elenco para o programa de comédia de esquetes.Laugh-Ine Pat Nardo, que começou como secretária, mas continuava contando piadas enquanto digitava os roteiros.
Como Brooks e Burns preferiam detalhes realistas em seus roteiros, eles sentiram que valia a pena orientar essas escritoras, que criariam e escreveriam para outros programas e serviriam como executivas. Os meios de comunicação enxamearam para fazer histórias sobre essa tendência. (Uma peça do TV Guide sobre Silver veio com a manchete indelével The Writer Wore Hot Pants, da qual Silver riffsse pelo título de suas memórias recentes . Afinal, o sexismo estava longe de estar morto.) Em 1973,The Mary Tyler Moore Showtinha 25 mulheres escrevendo como freelancers ou funcionárias de um total de 75. Em comparação, na época, apenas 411 dos quase 3.000 membros do Writers Guild eram mulheres; o programa com a segunda maior porcentagem de mulheres na equipe,A família perdiz, teve sete mulheres entre seus 76 escritores.
Algumas temporadas emThe Mary Tyler Moore ShowNa corrida, as jovens estavam constantemente enviando roteiros de Brooks e Burns, ou conseguindo reuniões com elas por meio de, digamos, um amigo em comum ou até mesmo um dentista em comum. Eraalugar para mulheres escritoras de comédia nos anos 1970. E os resultados de mais mulheres na sala dos roteiristas eram palpáveis. As escritoras contavam aos homens quando uma linha era apenasdesligado; eles também contavam aos homens quando uma piada precisava ser cortada ou repreendida. Silverman, por exemplo, insistiu que se Ted brincasse sobre preencher os números de telefone de seus acompanhantes simplesmente loira, morena ou ruiva, Mary não poderia estar em cena ou, como ela me disse mais tarde, ela precisa de uma réplica .
Quase todas as comédias de TV de sucesso que estão no ar desde então têm uma dívida comThe Mary Tyler Moore ShowQualidades únicas de.
É difícil exagerar o duradouro impacto cultural de Mary Richards eThe Mary Tyler Moore Show. Como personagem, Mary nos mostrou pela primeira vez na televisão como é quando uma mulher prioriza a si mesma e sua carreira ao invés do romance ou da família. Ela tem servido de modelo por gerações de personagens de mulheres solteiras por vir: Murphy Brown, Ally McBeal, Carrie Bradshaw, Liz Lemon, Leslie Knope. Pode-se até rastrearThe Mary Tyler Moore ShowLinhagem de personagens femininas liberadas, sem remorso e imperfeitas direto paraGarotaseSaco de pulgas(Lena Dunham chamado Moore uma profunda influência depois de sua morte em 2017), embora a própria Mary Richards provavelmente ficasse chocada com seus descendentes da era do cabo e do streaming.
Quase todas as comédias de TV de sucesso que estão no ar desde então têm uma dívida comThe Mary Tyler Moore ShowQualidades únicas de: combinar pathos e humor (O escritório,Laranja é o novo preto), retratando uma profissional e sua família no local de trabalho (The Mindy Project,Ex-namorada louca) e explorando fortes amizades entre mulheres (Morando Solteiro,Sexo e a cidade,Broad City)Amigosco-criador David Crane citou o final perfeito do show como uma inspiração ; Jerry Seinfeld chamou de um de seus programas favoritos , que ele costumava assistir em reprises de madrugada depois de aparecer em clubes de comédia na década de 1980.
Alguns dos mais momentos progressivos na série foram genuinamente chocantes para a época, mesmo que não sejam agora. Em um episódio, a mãe de Maria grita para ela e seu pai: Não se esqueça de tomar sua pílula! Mary e seu pai respondem simultaneamente: não vou! (Todo mundo entendeu que isso significava que Mary estava - suspiro! - no controle de natalidade.) A certa altura, Mary sai para um encontro à noite e a vemos com o mesmo vestido voltando para casa na manhã seguinte. (Este foi um grande negócio nacional que um show diferente,Maude, comentou sobre ele: A noite toda? A Maude de Bea Arthur brincou sarcasticamente.Nossa pequena Mary?)
Alamy Foto de stock O elenco deThe Mary Tyler Moore Show, por volta de 1970. Fila superior, a partir da esquerda: Harper, Ed Asner, Cloris Leachman. Fila inferior: Gavin MacLeod, Moore, Ted Knight.
Em outros aspectos,The Mary Tyler Moore Showestava apenas em sintonia - em vez de à frente - de seu tempo. De 1970 a 73, houve apenas um grande personagem negro recorrente, o repórter do clima Gordy Howard, interpretado por John Amos. Então Amos saiu para estrelar o excelente sitcom para toda a família negraBons tempos, um sinal de como a TV funcionava na década de 1970: havia vários programas excelentes com elenco principalmente negro, incluindoThe JeffersonseSanford e Filho, e o público branco os assistia, mas poucos programas eram realmente integrados na tela.The Mary Tyler Moore Showpermaneceu esmagadoramente branco pelo resto de sua corrida.
Mas, em muitos aspectos, a série supera (ou excede) as expectativas do público atual. E alguns episódios se destacam pelo tratamento cuidadoso de questões culturais delicadas - sem serem enjoativos ou banais - que parecem em casa entre as ofertas de hoje (contanto que você leve em consideração o cenário dos anos 1970).
Em um episódio de 1972 chamado Rhoda, a Bela, escrito por Silverman, Rhoda está fazendo um programa parecido com o Vigilantes do Peso quando ela é convencida a competir em um concurso de beleza na loja de departamentos onde trabalha. Ela passa a maior parte do episódio desprezando defensivamente suas chances de vitória. A reviravolta vem quando ela vence, um fato que ela, a princípio, esconde de Mary e Phyllis enquanto processa seus sentimentos complicados. O resultado é uma visão diferenciada das pressões que afetam a autoestima e a imagem corporal das mulheres. O episódio também levou a um Emmy para Harper, que agradeceu Silverman em seu discurso por escrever um episódio perfeito. Silverman, assistindo à transmissão de prêmios de um resort de saúde onde ela tentava perder peso, começou a chorar.
Um episódio de 1973 abordou um problema que se tornou notório zona de perigo para os gostos deAmigos: Rhoda faz amizade com um homem gay. Ainda mais arriscado: a revelação de sua homossexualidade seria o ponto crucial do episódio. E ainda funciona mesmo para os padrões de 2019; nem uma vez o personagem, retratado pelo ator e diretor gay Robert Moore, é interpretado para rir ou estereótipos.
No episódio, My Brother’s Keeper, o irmão de Phyllis, Ben, vem visitá-la e se dá bem com Rhoda, com quem Phyllis tem uma espécie de rivalidade. Phyllis espera arranjar Ben com Mary, mas em vez disso ele passa o episódio inteiro indo a eventos culturais com Rhoda, que a certa altura até usa um vestido Courrèges cor de carro de bombeiros quando diz que vermelho é sua cor favorita. No final do episódio, Phyllis confronta Rhoda, com medo de que os dois se casem.
Ele não é meu tipo! Protestos de Rhoda.
Agora ofendida, Phyllis rebate, O que você quer dizer com não o seu tipo? Ele é atraente. Ele é bem sucedido. Ele é solteiro.
Rhoda acrescenta, com naturalidade: Ele é gay.
Phyllis faz uma pausa antes de abraçar Rhoda e suspirar, estou tão aliviada.
Como qualquer obra de arte,The Mary Tyler Moore Shownão será para todos e não é perfeito. Mas cena por cena, é o mais perto que você vai chegar de uma comédia de TV vintage. Mary, como diz sua famosa música-tema, chegou, afinal, até 2019, cinco décadas depois, a serviços de streaming que ela e seus criadores nunca poderiam ter imaginado na época. E, contra todas as probabilidades, ela parece melhor do que nunca. ●
Jennifer Keishin Armstrong é o autor do best-seller do New York Times de Seinfeldia: Como o programa sobre nada mudou tudo ; Mary e Lou e Rhoda e Ted ,uma história deThe Mary Tyler Moore Show; e Sex and the City and Us: Como quatro mulheres solteiras mudaram a maneira como pensamos, vivemos e amamos . Ela também escreveu para a BBC Culture, Vice, Vulture, Billboard, o Washington Post e outros.
Mais para ler:
- 'Amigos' não envelheceu bemScaachi Koul 29 de agosto de 2019
- Por que a cultura não veio porque está sempre ensolarado?Scaachi Koul 26 de setembro de 2019
- As reinicializações de TV não são exatamente sobre nostalgiaSara Tatyana Bernstein 21 de agosto de 2018